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Die Juwelen der Madonna des Italieners
Ermanno Wolf-Ferrari war ein veristisches Werk, von dem ich außer dem
frevlerischen Raub der Juwelen nur mehr dies behalten habe, daß im ersten Akt
in einem Dekor, der eine Trattoria darstellte, der französische Bariton Vanni
Marcoux in der Aufmachung eines neapolitanischen Zuhälters zu sehen war - mit
auf gezwirbeltem Schnurrbart, Elephantenfußhosen und grauer Melone -, wie er
aus voller Kehle sang, nachdem er, ohne daß ein Trick möglich gewesen wäre,
einen großen Teller voll Nudeln oder Spaghetti aufgegessen hatte, eine Leistung,
die von einem beachtlichen Bemühen um Realismus und gleichzeitig von einem gewissen
stimmlichen Können zeugte, die aber auch nicht mehr zum Träumen einlud als die
(wie mir scheint ziemlich konventionelle) Musik dieser Oper, die meines Wissens
in der Geschichte des Musiktheaters keine nennenswerten Spuren hinterlassen
hat. - (leiris2)
Oper (2) Die ernste und komische Oper
sind nicht selten ein seltsamer Wirrwarr des Schönen und Abenteuerlichen, des
Großen und Kleinen, des Rührenden und Lächerlichen, des Widersinnigen, Läppischen
und Unnatürlichen. Mythologie und Geschichte, Feen- und Zaubermärchen, Schlachten
und Triumphzüge, Donnerwetter und Schiffbrüche, Geister und wilde Bestien, Götter,
Menschen und seltene Ungeheuer, die keine Naturgeschichte kennt, wechseln miteinander.
Die Feldschlachten werden geliefert von ein paar Dutzend Mietsoldaten, die den
Komödianten-General selten verstehen und lachen, wenn sie unter Violinentönen
mit ihren hölzernen Schwertern auf die Schilde von Pappendeckel schlagen. Dort
fliegt einer durch die Luft an einem Strick, dort stürzt ein anderer von einem
Felsen sechs Fuß hoch oder wandelt durch Flammen und Meereswogen, dort erdolcht
sich einer trillernd, und dort singt der Herr dem Diener seine Befehle oder
der Freund dem Freunde sein Geheimnis zu, und die ernste Ratsversammlung beratschlagt
sich in lauter Gesängen. Der ernste Cato singt seine Rede an das Volk, der Eilbote,
der viel von Gefahr im Verzug gesprochen hat, hustet, stellt sich vors Parterre
und gurgelt eine Arie. Alexander, auf den Mauern einer Stadt, gibt den Belagerten
völlig den Rücken preis, denn er hat dem Publikum von der Leiter eine Arie
zu trillern, und seine Armee muß warten, bis er ausgetrillert hat. Sollte man
nicht glauben, wir wären in Sina und Japan? Welchen dramatischen oder lyrischen
Eindruck macht nicht eine speisende Operngesellschaft, die da singt: „Mir schmeckt
der Wein! Vortrefflich ist der Braten, noch besser ist die Brühe!" und
erst, wenn in der ernsten Oper der Held den Himmel zum Zeugen seines Selbstmordes
nimmt und der Chorus singt: „Gebt acht, er wird sich jetzt erstechen!"
und gar aus dem Parterre ein da capo! erschallt! - (kjw)
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