edicht
das gedicht besteht aus fünf strofen jede strofe besteht aus einem
wort dieses wort heißt WAGGON das gedicht besteht also aus fünf wortern
WAGGON WAGGON WAGGON WAGGON WAGGON weil aberjedes dieser fünf wörter eine strofe
darstellt gibt es zwischen dem ersten und dem zweiten dem zweiten und dem dritten
dem dritten und dem vierten und dem vierten und dem fünften wort je einen strofenzwischenraum
weil aber die fünf strofen ein gedicht sind gibt es nicht nur eine erste und
eine letzte und dazwischen eine nächste bzw vor-vorvorletzte und eine übernächste
bzw mittlere bzw vorvorletzte und eine überübernächste bzw vorletzte strofe
sondern auch die erste die zweite die dritte die vierte die fünfte strofe das
jedoch heißt daß die die fünf strofen bildenden wörter nicht nur zwar die gleichen
aber nicht dieselben sind sondern auch daß sie zwar durch zwischenräume getrennt
sind aber doch auch aneinanderhängen und zwar so daß es unmöglich wäre beispielsweise
vom nächsten WAGGON direkt zum überübernächsten oder vom fünften direkt zum
zweiten oder vom mittleren direkt zum ersten oder direkt zum letzten WAGGON
zu gelangen ohne daß man vorher ein paar strofen vertauscht hätte was hieße
daß man sich in einem zwar gleichen aber nicht mehr demselben gedicht bewegen
würde und von einem solchen gedicht ist ja hier nicht die rede überhaupt die
fortbewegungsfrage denn gesetzt den fall ich bewege mich vom ersten WAGGON
durch den zweiten WAGGON in den dritten WAGGON so bewege ich mich gleichzeitig
vom vorvormittleren durch den vor-mittleren in den vorvorletzten WAGGON um diesen
aber als vorvorletzten zu identifizieren muß ich während ich mich vom vormittleren
in den vorvorletzten begebe mich gleichzeitig vom letzten durch den übermittleren
in den nächsten also den mittleren oder dritten oder vorvorletzten WAGGON begeben
schön und gut aber wie kann das geschehen das kann wohl geschehen weil der erste
der zweite der dritte der vierte und der fünfte WAGGON mit unwahrscheinlicher
geschwindigkeit ständig ihre plätze tauschen hin und her und durcheinander das
sieht ihnen natürlich keiner an weil jeder glaubt er sei im selben und gleichzeitig
im gleichen WAGGON was ja auch stimmt nur daß es unmöglich wird die fünf strofen
des gedichtes in einem atem zu nennen indem man etwa sagte man fahre in fünf
WAGGONS das stimmt nämlich nicht ganz abgesehen davon wer da eigentlich fährt
das gedicht im leser oder der leser im gedicht oder irgendwie anders im zusammenhang
mit papieruhren oder überhaupt nicht weil WAGGON egal welcher nur ein zum fahren
gedachtes wort ist aber es kommt noch schlimmer man stelle sich vor wenn ich
zum beispiel nicht nur ein leser sondern gleichzeitig auch ein raucher wäre
und ein WAGGON mir zwar als leser als ein gleicher als raucher jedoch keineswegs
als derselbe nämlich der mit raucherabteil erschiene oder wenn ich nicht nur
ein leser und raucher sondern auch gleichzeitig ein zugschaffner oder ein heilwasservertreter
oder ein abgeordneter oder eine romangestalt ein botanist ein grenzübertreter
ein orgelpfeifenrestauratör oder gar ein nie eisenbahn fahrender oder ein nie
in der eisenbahn ein gedicht lesender oder ein nur im schlafwagenabteil sich
an andere gedichte erinnernder wäre oder mein gott mehrere von diesen oder hilfe
alle zusammen und gewiß noch einiges hinzu nein nicht auszudenken darum schlage
ich vor a) womöglich nie einen zug zu benützen der aus fünf strofen besteht
b) wenn es schon sein muß die strofen im kreis anzuordnen damit das problem
des zählens theoretisch zumindest vereinfacht wird und auch von rechts nach
links lesende leser im gleichen zug gleichzeitig die rückreise machen können
c) weil der vorige und der vorvorige vorschlag doch recht unzufriedenstellend
sind vielleicht vorher einmal überhaupt versuchen fünfmal hintereinander das
gleiche zu tun -
(pas)
Gedicht (2) Gedichte? Nein, man erhält nicht
zuerst einen Gegenstand, einen Stil, eine eigene Bildwelt, man wird, wenn die
Stimme sich ihren Weg bahnt, zuerst mit einer Gehirnhelligkeit konfrontiert,
mit der strahlenden Idiosynkrasie eines Menschen, der die Dinge nicht anders
sehen kann, als er sie sieht, den die Dinge nicht anders ansehn als in dieser
besonderen Anordnung. Man begegnet der Willkür und dem Diktat eines persönlichen
Dämons vom Typ des Sokratischen, der immer warnt, niemals tröstet und von dessen
Einfluß nichts zeugt als die Fassung, nach der eine Stimme rang wie nach Atem.
Nicht zu begründen ins Letzte, läßt jeder Schreibakt
sich nur auf die Reizbarkeit eines einzelnen Irrläufers zurückführen, auf seine
Symptome, die immer zum Vorschein drängen, sosehr sie auch Anschluß suchen an
Philosopheme, politische Ansichten, technische Standards. Selten so deutlich
wie im Gedicht steht der Leser unverhofft dem Idiotischen gegenüber, dem einsamen
Vorurteil, einer Folge zumeist wenig angenehmer Reflexe, mit denen ein Autor
hineinpeilt in eine imaginäre Welt, die dem Außenraum standhalten soll. Irreduzibel,
ist es zuletzt ein Vexierbild physiologischen Ursprungs, ähnlich dem Nervensystem,
der Anatomie und dem Knochenbau. In ihm wird das Sprechen
zurückgeführt an seine Grenzen, werden die anekdotischen Momente von Gattungsleben
und Icherleben in Anschauung verwandelt. Denn das Wort ist physischen Ursprungs.
- (gr)
Gedicht (3) Was speziell die Gedichte angeht,
so verdiente ich 1913 für ein lyrisches Flugblatt bei meinem Freund Alfred Richard
Meyer vierzig Mark, während des Krieges für Gedichte in den Weißen Blättern
von Schickele zwanzig Mark, nach dem Krieg im Querschnitt für zwei Gedichte
dreißig Mark, das macht zusammen für Lyrik neunzig Mark. - Gottfried Benn,
Summa Summarum. Wiesbaden 1966 (Werke Band 4, zuerst 1926)
Gedicht (4) Wie sie einst im "Grenier"
miteinander diskutierten, meinte Zola zu Mallarmé, daß in seinen
Augen ein Dreck und ein Diamant gleichviel wert seien. — "Kann sein",
antwortete Mallarmé, "aber der Diamant ist — seltener." Degas
ließ es sich nicht nehmen, Mallarmés Poesie zur Zielscheibe verschiedener
boshafter Witze zu machen.
"Opfer, beklagenswertes, seinem Los geweiht..."
So erzählte er zum Beispiel, wie Mallarmé seinen Jüngern einst
ein Sonett vorgelesen habe, worauf diese in ihrer Bewunderung
das Gehörte in Worte zu fassen versucht und es, jeder auf seine Weise, interpretiert
hätten: die einen sahen darin einen Sonnenuntergang, die andern den Triumph
der Morgenröte; Mallarmé erklärte ihnen: "Aber ganz und gar nicht...
es ist meine Kommode." - (deg)
Gedicht (5) Verse sind entschieden etwas
Kindisches. Die Leute, die da Sachen nach vorgegebenen Maßen und Takten schreiben,
die Zeilen, die alle gleich ausklingen, das Geleier (wie das eines Kindes, das
etwas aufsagt) - im Grunde ist das alles lächerlich. Wenn ich einen Sohn hätte,
der literarische oder auch nur allgemein geistige Interessen hätte, ich würde
ihm, so ungern ich auf diesem Gebiet lenkend eingreife, alle Lyriker wegnehmen.
Diese Leute hemmen die geistige Entwicklung erheblich. Ich selber habe fünfzehn
Jahre damit verloren, mich von ihren Mätzchen einlullen zu lassen. Und der Roman?
Wie kann ein Mann mit fünfzig Jahren noch Romane schreiben? Wie kann man in
dem Alter noch welche lesen? Lyrik und Roman, das ist
mit Sicherheit der niederste Bereich der Literatur. - (leau)
Gedicht (6) Gedichte muß man so schreiben,
daß sie, wenn man sie durchs Fenster wirft, die Fensterscheibe zerschlagen.
- (charms)
Gedicht (7) Das Gedicht macht sich nicht
im Munde allein, es macht sich mit dem Auge, dem Ohr, dem allgemeinen Unbewußten,
mit den Bewegungen des Pulsschlags und der Peristaltik - das Gedicht macht sich
selbst mit der Hand, die es aufzeichnet und überdem mit einem Erdämmern neuen
Vernehmens, das nirgends ein Vorbild haben kann oder will.
Nennen und Darstellen
ist nicht Dichtung.
Doch erfährt sich die Erfindung in solch verschütteten und vergessenen
Zonen des intimsten Gelebtwerdens, daß keine Bedingungen dafür gestellt
werden können.
Die langsam zögernd in Erscheinung tretende Formulierung ergibt
sich dem erhörenden Auge des Aufzeichnenden unfreiwillig und freigebend zugleich.
-
Raoul Hausmann, nach: Adelheid Koch, Ich bin immerhin der größte Experimentator
Österreichs: Raoul Hausmann. DADA und Neodada. Innsbruck 1994
